{"id":895,"date":"2024-01-15T02:11:01","date_gmt":"2024-01-15T01:11:01","guid":{"rendered":"https:\/\/pattzdesign.com\/?p=895"},"modified":"2024-01-15T03:49:38","modified_gmt":"2024-01-15T02:49:38","slug":"el-arte-de-los-titulos-de-credito-de-saul-bass","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pattzdesign.com\/index.php\/2024\/01\/15\/el-arte-de-los-titulos-de-credito-de-saul-bass\/","title":{"rendered":"El arte de los t\u00edtulos de cr\u00e9dito de Saul Bass"},"content":{"rendered":"

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“El dise\u00f1o es el pensamiento hecho visual”<\/h4>\n

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– Saul Bass –<\/p>\n

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El empleo de los t\u00edtulos de cr\u00e9ditos<\/strong> en las pel\u00edculas ha vivido una gran transformaci\u00f3n con el paso de los a\u00f1os. En un principio, estos se crearon expresamente con el objetivo de reflejar en la pantalla qui\u00e9nes eran los profesionales que hab\u00edan hecho posible la pel\u00edcula, para que de esta forma los espectadores y posibles contratantes conociesen a esas personas. En las primeras pel\u00edculas del siglo XX hasta finales de los a\u00f1os 40, estos t\u00edtulos se elaboraban pintando carteles a mano y apenas atra\u00edan la atenci\u00f3n del p\u00fablico. Pero la historia cambi\u00f3 en los a\u00f1os 50 con la aparici\u00f3n de la televisi\u00f3n como medio de masas. Los grandes estudios necesitaban distinguirse de este invento y optaron por impulsar el dise\u00f1o gr\u00e1fico en carteles y cr\u00e9ditos para tener un elemento diferenciador. Y es en este momento, cuando aparece la figura de Saul Bass<\/strong>, reconociendo y anticipando la importancia de estas piezas como elementos comunicativos, est\u00e9ticos e introductorios de lo que se iba a proyectar en la gran pantalla.<\/span>\u00a0\u00a0<\/p>\n

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As\u00ed, Bass resumi\u00f3 en una secuencia de cr\u00e9ditos de cuatro minutos las caracter\u00edsticas de la pel\u00edcula “El mundo est\u00e1 loco, loco, loco, loco”<\/em><\/strong>. Presentando y creando una se\u00f1a de identidad inicial del largometraje para el espectador. Estos t\u00edtulos cuentan con un n\u00famero reducido de elementos gr\u00e1ficos, pero transmiten mucha informaci\u00f3n valiosa acerca de la pel\u00edcula. A continuaci\u00f3n, analizar\u00e9 todo esto.\u00a0<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00c1n\u00e1lisis narrativo<\/p>\n

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El estilo de Saul Bass se caracteriza por el gran simbolismo<\/strong> y el uso de pocos pero intensos elementos gr\u00e1ficos con los que transmitir un mensaje claro y conciso. Esto se puede ver reflejado perfectamente en estos t\u00edtulos de cr\u00e9dito, en los que emplea dos signos b\u00e1sicos de su lenguaje, el c\u00edrculo y la l\u00ednea. El primero lo representa en forma de globo terr\u00e1queo (aludiendo al t\u00edtulo de la pel\u00edcula) a lo largo de toda la secuencia, pero dot\u00e1ndolo de multitud de significados (huevo, papel, cara, peonza, pelota, etc.) al someterlo a diferentes deformaciones (lo recorta, rompe, abre o cierra). Mientras que las l\u00edneas se utilizan para crear las siluetas de los personajes que aparecen, aunque en muchas ocasiones estas se mezclan, se fragmentan o se recomponen.<\/div>\n
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A lo largo de los cuatro minutos que dura la secuencia, se presentan los profesionales que han participado en la realizaci\u00f3n de la pel\u00edcula, es decir, el reparto y el equipo t\u00e9cnico. Se relaciona parte del argumento y de la acci\u00f3n que va a tener el largometraje con las funciones que han desempe\u00f1ado los trabajadores.<\/span><\/div>\n
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La principal finalidad de la secuencia es transmitir la comicidad, el ritmo y la velocidad que van a estar presentes a lo largo de toda la pel\u00edcula. Mediante una larga serie de peque\u00f1os sketches y gags de unos caracterizados dibujos animados, Bass consigue representar todo ese desmadre y caos de la historia y los protagonistas. Esto permite al espectador construir una idea inicial de lo que va a visualizar y captar su atenci\u00f3n desde el primer minuto.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\u00c1n\u00e1lisis t\u00e9cnico<\/p>\n

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El an\u00e1lisis de los tipos de planos en estos t\u00edtulos depende bastante del objeto que se tome como referencia. Pues al tratarse de una animaci\u00f3n en la que se est\u00e1 constantemente jugando con la forma, no hay un tama\u00f1o fijo. Pero tomando a los personajes como referencia, encontramos un predominio del plano general y del plano detalle principalmente.<\/span><\/span><\/div>\n
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En cuanto al encuadre<\/strong>, hay pocas variaciones debido a que el fin de los t\u00edtulos es que aparezcan los nombres de los participantes de la pel\u00edcula. En este caso, hay una mayor\u00eda de \u00e1ngulos frontales y al ser una secuencia animada, el foco de atenci\u00f3n en ocasiones se fija en el centro de la pantalla y en otras, se desplaza de izquierda a derecha o a la inversa. Lo que ofrece un mayor dinamismo y movimiento a la escena.<\/span><\/p>\n

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Por otro lado, estos t\u00edtulos iniciales cumplen con los principios b\u00e1sicos de composici\u00f3n porque, como he dicho antes, atraen la mirada del espectador hacia la esfera terrestre y sus m\u00faltiples cambios. Se consigue un equilibrio visual gracias al correcto posicionamiento y desplazamiento de las figuras geom\u00e9tricas y los personajes. Tambi\u00e9n el uso de colores c\u00e1lidos para el fondo (naranja, rosa y mostaza) da mayor peso visual y crea un agradable contraste con el blanco y negro de los elementos que aparecen.<\/span><\/p>\n

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La composici\u00f3n<\/strong> de estos t\u00edtulos supone una innovaci\u00f3n de la creaci\u00f3n art\u00edstica ya que hasta entonces nadie hab\u00eda elaborado los cr\u00e9ditos con esta t\u00e9cnica de dise\u00f1o gr\u00e1fico y animaci\u00f3n de recortes. El estilo minimalista de estos, caracter\u00edstico de Saul Bass, permite centrarse en su significado e intenci\u00f3n comunicativa mucho m\u00e1s f\u00e1cilmente.<\/span><\/p>\n

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[\/et_pb_text][et_pb_image src=”http:\/\/pattzdesign.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/Saul-bass-1.jpg” title_text=”Saul bass” _builder_version=”4.23.4″ _module_preset=”default” custom_margin=”40px|||||” global_colors_info=”{}”][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_2″ _builder_version=”4.16″ global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.23.4″ text_font=”Assistant||||||||” text_text_color=”#471F00″ text_font_size=”17px” text_line_height=”1.9em” text_orientation=”justified” custom_padding=”0px|||||” text_font_size_tablet=”15px” text_font_size_phone=”14px” text_font_size_last_edited=”on|phone” locked=”off” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n

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Esta secuencia est\u00e1 plagada de elementos morfol\u00f3gicos, la mayor\u00eda de los cuales ya he nombrado. Al estar compuesto por figuras geom\u00e9tricas, es muy importante destacar el elemento del punto, que sin duda se encuentra en la esfera. Este va variando de tama\u00f1o a medida que se transforma en diferentes objetos, pero siempre recibe la atenci\u00f3n del espectador. Lo mismo ocurre con las l\u00edneas de direcci\u00f3n que se crean al desplazar la esfera por el plano, tanto en horizontal como en vertical. Tambi\u00e9n es necesario recalcar de nuevo la importancia de los colores c\u00e1lidos en contraste con el negro y blanco. Pues sobre todo este \u00faltimo al tratarse del color de la esfera recoge la mayor parte del peso visual. Luego, la textura no es de los elementos m\u00e1s presentes, por lo que la escena no adquiere gran profundidad. Todo se encuentra en el mismo plano.<\/span><\/div>\n
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Por otra parte, tambi\u00e9n se encuentran elementos escalares como el tama\u00f1o, puesto que las formas est\u00e1n en continuo movimiento y transformaci\u00f3n. Esto permite al espectador comprender mejor el espacio donde se desarrolla y percibir r\u00e1pidamente los significados de los objetos ya que mantienen unas reglas de proporci\u00f3n.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Otro elemento muy importante de estos t\u00edtulos es la m\u00fasica y los efectos sonoros, pues sin ellos el mensaje que se trasmite perder\u00eda toda su fuerza e intensidad y no se percibir\u00eda de la misma manera. El creador de esta banda sonora es Ernest Gold<\/strong>, un reconocido compositor estadounidense que triunf\u00f3 al hacer de la partitura una de las estrellas de la pel\u00edcula. Pues la m\u00fasica coincide indudablemente con la intenci\u00f3n c\u00f3mica y disparatada de la misma. Son tantas las persecuciones que aparecen en “El mundo est\u00e1 loco, loco, loco, loco” y es tan din\u00e1mica la acci\u00f3n, que Gold la escribi\u00f3 pensando en el carrusel de un circo. Adem\u00e1s, los efectos de sonido que aparecen juegan un papel fundamental a la hora de llamar la atenci\u00f3n del p\u00fablico.<\/span><\/div>\n
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Por \u00faltimo, para terminar con el an\u00e1lisis t\u00e9cnico es necesario hablar del espacio narrativo donde se desarrollan estos cr\u00e9ditos. Este se trata de un espacio audiovisual ficticio que rompe con los par\u00e1metros del mundo y de la realidad. Pues es una animaci\u00f3n elaborada a base de dibujos que no cuenta con dimensi\u00f3n ni profundidad. Pero s\u00ed que se puede definir como espacio din\u00e1mico y expresivo porque los personajes y elementos se desplazan constantemente.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Este es solo un ejemplo de los muchos t\u00edtulos de cr\u00e9dito que cre\u00f3 a lo largo de su carrera art\u00edstica. Algunas de las pel\u00edculas m\u00e1s conocidas que cuentan con sus dise\u00f1os incluyen “The Man with the Golden Arm”<\/em> (1955), “Vertigo”<\/em> (1958), “Anatomy of a Murder”<\/em> (1959), “Psycho”<\/em> (1960) y “North by Northwest”<\/em> (1959). Su colaboraci\u00f3n con el director Alfred Hitchcock<\/strong> fue especialmente fruct\u00edfera.<\/span><\/div>\n
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Saul Bass no solo influy\u00f3 en el dise\u00f1o gr\u00e1fico y cinematogr\u00e1fico de su tiempo, sino que su legado perdura en la actualidad. Su enfoque distintivo y su capacidad para comunicar visualmente de manera efectiva han dejado una huella duradera en el mundo del dise\u00f1o y la cultura visual. Saul Bass falleci\u00f3 el 25 de abril de 1996, pero su impacto sigue siendo evidente en la apreciaci\u00f3n contempor\u00e1nea por el dise\u00f1o gr\u00e1fico cinematogr\u00e1fico y la identidad corporativa.<\/span><\/div>\n
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“El dise\u00f1o es el pensamiento hecho visual”- Saul Bass -El empleo de los t\u00edtulos de cr\u00e9ditos en las pel\u00edculas ha vivido una gran transformaci\u00f3n con el paso de los a\u00f1os. 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